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时最时最中国最毒舌影评人凭什么如此严苛


2022年07月27日

中国最毒舌影评人凭什么如此严苛?

近日,著名影评人、2018年度金马评审赛人出席了一堂面向大学生的电影讲座。

其中,我们摘出了他对《无双》和《嗝嗝老师》的简单点评,从而就能理解,为什么他平常下手狠辣,对院线电影持有极高的考核标准。

——没法子,实在因为他看的电影太多,也看得太透(用他的话说,就是“《牯岭街》是10分的话,这些片子凭什么能有6分,7分?”)。

其实,离开坊间热议的低分和短评,真正的赛人,是一个温柔又敦厚的迷影者。

两部科普片的病症

口述|赛人

作者简介:5岁开始泡影院。中国5000年历史上,比他看片更多的人,不超过10个。而且,每一部看过的电影,他都记得清清楚楚,宛如昨日。

1

什么是“电影感”,一个是剪辑来控制节奏,就算是长镜头也能通过光影的变化和镜头的移动来做内部调整。第二,在单个场景里,乃至单个镜头里,要能显现惟镜头所特有的功能。

那么,镜头是干什么的扭转弹簧扭力测试机试验原理,它所要完成的无非是三项任务,即叙事、传情和表意,一项比一项艰难。什么是“非电影感”,它的镜头是独立的,是各个击破的来完成任务。叙事用一组镜头,传情是另一组,到了表意的时候,就只能霸王硬上弓了。

好的电影,能在一个镜头里将这三重任务一并兼收。拿张艺谋的《一个都不能少》举例。

近景是魏敏芝在街头睡着了,远景是清洁工在打扫落叶,也包括魏敏芝写的寻人启事。它首先告诉我们,这个小女孩写寻人启事,可能写了一晚上,写得很累,在大多人该晨起的时候,她却睡着了,这就叫叙事。

我相信无数人看这片的时候,都能轻易的感受到悲伤,无助,会为那个倔强的小女生激发同情心。对,这就是传情。表意又是什么呢?你写了一晚上,为此所付出的辛苦努力,到了早上,就成了垃圾。个人的诉求再强烈,在更庞杂的社会秩序面前是不值一提的,是很容易被忽略掉的。这就叫表意。

好的电影,镜头的表现力一个都不能少

古人常说,境语即情语,这对于很多艺术,应该都是通用的。具体到张艺谋对这段镜头的处理,怎么说呢?——这就叫,会拍电影。

不光是电影,文学作品也是,拿唐诗来说,比如贾岛的《寻隐者不遇》。松下问童子,言师采药去,只在此山中,云深不知处。短短二十个字,有两个人物,有风景,也有事件。还有意境,对不对。你看它,没有一句形容词,没有一个具感情色彩的字词,但能让我们回味再三。为这句诗,可以画一幅画,也可以把它拍成电影。

《卧虎藏龙》里的一场竹林打斗,也绕有韵味

2

在我的认知里,所有的小说都能拍成电影,不存在合不合适的问题,就看你会不会拍。优秀的叙事艺术,它也是能将叙事、传情、表意能共冶于一炉的。

来说一下最近的两部电影,先说《无双》。反转就不多提了,我个人并不讨厌反转,我所警惕的是为了反转而反转,《无双》对这反转有一定的依赖性,但尚能自洽。这个电影吸引人的地方还有一点,就是它制造伪钞的过程,它充满了细节的描绘,从“科教片”的维度出发,还是挺有意思的。

但这一段浓墨重彩的的描述,是否递进了人物关系,是否在工业流程受阻之时,能带动亟需解决的戏剧冲突?对不起,没有,它是独立成章的,它成为一种服务性欠奉的单独趣味,仅此而已。不客气地说,就是一场热闹。

影片对于制造伪钞的展示,可以说妥妥的科教片了

有部电影叫《姐姐妹妹站起来》,说的是建国后的妓女改造。1949年,北平还没有换回北京的时候,这四九城的娼业就根绝了。我是把这部片子当科普来看的。就是通过这片子,明白了旧时的妓女是怎么跳火坑的,又是怎么排班的,还有些黑话,比如,接客对外称混事,对内叫挂客,刚入行的称为“新下车”的——不管片子质量如何,也算是长点学问。在这方面,得承认《无双》倒是挺用心的。

这部描写妓女改造的片子,后被大导演李翰祥借用到《风花雪月》里

在这里,向大家推荐一部雅克·贝克的《洞》,这个导演给雷诺阿当过副导演,这是他的遗作。讲的是个越狱的故事,整部影片异常冷静,它每一个细节的推进,都跟人心的起伏和人性的动荡构成了非如此不可的关系。它几乎不给人物出选择题,但又让我们清晰看到人物内心的犹疑。这部电影,经营出人与工具之间那种利用与被利用之外,另一种更为微妙的关系。而《无双》显然没有做到这一点,人与工具的关系实际是分离的,有时分离也没什么大碍,只是当你煞有介事地去表现时,要多考虑一下,你的表现和整个的戏剧环境能不能产生共振。

稍有一定阅片量的人都能看出,《无双》抖的那个包袱,是偷师于《非常嫌疑犯》。这两部影片的主人公,都是在示弱,都在扮猪吃老虎。它们之间最大的不同是,《无双》是在玩人格分裂,郭富城将周润发刻划成他所渴望的人格楷模。《非常嫌疑犯》里的人格是坚定的,是对自己的所作所为丝毫不存疑的,在道德上,他是能自足的。凯文·斯派西也是我特别喜欢的一个演员,在这部影片里,他真是为我们体现了表演的重要性。而他是通过形体的外化,方能瞒天过海。而如果要求《无双》也具备这样清晰的细节处理,可能有些过份。

电影里瞒天过海的凯文史派西,也顺利拿到奥斯卡的男配角

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凯文·斯派西在《非常嫌疑犯》里身体的状况,这就让我想起最近正上映的一部电影《嗝嗝老师》,那里面的老师患有妥瑞氏综合症。

这部电影对我来讲也算是科普片,那么这部科普片是如何成长为剧情片呢?我认为是比较糟糕的,“嗝嗝”我们简单理解为打嗝,我们只看到这个老师因生理原因所造成的交流障碍,但这个障碍除了让她的职业生涯不够通畅以外,还有些什么呢?假如我写这个老师,就一定会写她因语言中断,而带来了与正常人不一样的趣味,再(7)新材料发展及设备性能安全;肯动脑筋一点,我还会写,因为她在前言与后语之间产生的间隔,而给她带来全新的转机。就像写一个瞎子,写他常常摔倒没什么意思,倘若写他关灯后与入室的歹徒周旋一番,且反败为胜,那才叫故事。

虽然主题对准了教育体制,但人物塑造过于扁平

其实这故事已经拍过了,是赫本主演的。一般翻译为《盲女惊魂记》,我更喜欢它的另一个译名《等待》。这样一对比,不难发现《嗝嗝老师》生生浪费掉了这个极易发作的剧力引爆器。而且打嗝这件事,所引发的戏剧推动,还可以持续的翻转。

以主角自身障碍来构造戏的《盲女惊魂记》,极富戏剧性

《嗝嗝老师》最后剧情的反转,特别荒腔走板。一个动机不充分的学生,在小阴谋无效之后,仍在没有任何外力的压迫下向自己的老师坦诚相告。他是想获得老师的表扬,还是要获得老师与他同流合污的证据,完全讲不通。你除了怀疑这学生的智商,也没有第二条路可走。

THE END

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